当我们扔掉的东西已经不再需要或使用时会发生什么?这些物品——以及它们核心错综复杂、相互关联的部分——一旦被丢弃,还能保留任何效用或意义吗?根据在纪录片废,答案是“绝对”。由加拿大电影人斯泰西·特南鲍姆执导的《废料》在今年的国际电影节上进行了全球首映热文档电影节这本书引人入胜地展示了那些足智多谋、富有创造力的人如何收集、修复和再利用我们留下的废弃物品。影片对我们的“一次性文化”和垃圾对环境的影响进行了发人深省的阐述,同时提醒我们,在别人失去兴趣的地方,我们也有可能找到美和目标。

以设计大胆建筑项目的教授chely Hyung-Chul Shin为例。这部电影讲述了他从西班牙一艘废弃货船上抢救物资的努力,他将用这些物资在首尔建造一座现代主义教堂。与此同时,迪安•刘易斯(Dean Lewis)将其家族的汽车废品生意改造成了一家汽车博物馆,现在拥有4400多辆历史悠久的汽车。雕刻家约翰·洛佩兹用机器零件和找到的物品制作了真人大小的野生动物雕塑。他的雕塑在世界各地的私人收藏和公共场所都能找到。还有托尼·英格利斯,他的家族企业负责修复2000多个英国电话亭。许多翻新过的摊位已经回到了街头,而其他的则被搬上了电影和其他场所。

Ed Metka是一名有轨电车爱好者和长期的环保主义者,他复兴了老式有轨电车,认为电动汽车是解决空气污染的关键。曼谷的一名妇女修复了一架废弃的飞机,从而为她的大家庭创造了一个家(她用游客给她监督的废弃飞机拍照的钱来支付账单)。我最喜欢的角色之一:Saumya Khandelwal是新德里的一位独立摄影师,她的个人作品关注性别和环境问题。我们看到她在印度的一个电子垃圾回收设施记录工人。

电子垃圾的规模之大(很难不想象我的旧黑莓手机被拆成那堆垃圾)几乎和这些工人每天工作数小时的环境一样令人震惊。然而,这些工作为他们的家人提供了衣食,所以结论很复杂。作为消费者,我们对印度工人的生活有什么影响?我们可以在减少、回收和再用方面发挥什么作用?我们如何在被丢弃的物品中找到新的意义?这只是斯科尔普在我们心中引发的众多问题中的一部分。

SEE Change最近采访了Stacey Tenenbaum,谈论了她电影背后的灵感,她发现的迷人的主题,以及她从他们的故事中学到的关于在遗留物品中寻找快乐和目标的重要性。

是什么(无论是个人的还是其他的)激发了你追求这个项目?

我着迷于那些古老的、承载着历史的东西。我住在一个世纪的房子里,收藏古董,还有座机!当我第一次想到《Scrap》的想法时,真正吸引我的是这些金属墓地的美学。我觉得拍一部电影会很有趣,可以捕捉到世界各地的船只、飞机和火车等物品死亡的惊人景象。我知道这些地方有一种奇怪的美,我想探索为什么我们看到被丢弃的东西会如此怀旧。

当我深入研究这部电影时,我意识到,在这些地方的诱惑背后,还有一个更大的故事,是关于遗留下来的物品以及我们与它们的联系。我们只是不去想那些从我们生活中消失的东西,也不去想它们消失后会发生什么。电话亭就是一个完美的例子。它们曾经出现在每个角落,但突然间它们就消失了。没人停下来问他们去了哪里。我想展示事情的最终结果,这样人们就可以开始对我们丢弃的很多东西提出问题。我也想让看过这部电影的人对他们在日常生活中使用的东西产生更深层次的欣赏。我觉得如果我能在人和物之间创造这种更深层次的联系,它可能会帮助人们在丢弃之前三思。

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等待修复的标志性英国电话亭。卡特琳信用社Giguère

你在电影中描述的每个人都有如此独特的故事。你是怎么找到他们的?你的搜索标准是什么?

当我第一次开始研究这部电影时,我主要是在世界各地寻找视觉上有趣的巨型金属墓地。我最初的设想是,墓地本身将成为纪录片中的人物。当我继续拍摄这部电影时,我对我们对被丢弃的东西的依恋感更感兴趣了。我开始寻找那些在生命的尽头与事物有深刻联系的人——比如老爷车城的主人和老式有轨电车收藏的主人——或者那些致力于对这些巨大的金属物品进行升级循环的人。

当我看到一篇关于chely Shin最近完成的造船工程的文章时,我找到了他,他是一位用旧船建造建筑的建筑师。我联系了他,问他是否有其他类似的项目在做。我很幸运,因为当我与他取得联系时,他刚刚开始建造他的第二艘船。这真是个好时机!

我在电影中找到了摄影记者,因为我在调查印度的汽车报废,她做了一个关于Mayapuri的美丽的系列照片,这是当时亚洲最大的汽车报废场。起初我雇她来帮我在Mayapuri寻找角色,但后来发现她在做一个关于电子垃圾的摄影项目,所以我决定把她作为电影中的一个角色。当我在寻找在我的纪录片中出现的人物时,我总是在寻找那些有一些有趣的话要说的人,我认为在镜头前观看他们会很有趣。通常情况下,一个人对某一特定主题的热情甚至会在一个简短的电话面试中表现出来。如果我能感受到那种激情,我就知道他们会很适合拍摄。

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新德里Namo E-waste的手机回收,图片来源:Stacey Tenenbaum

我对那个摄影记者特别感兴趣。在强调印度电子垃圾问题的同时,她也承认试图减少这种垃圾的做法存在矛盾:这些设施为许多人提供了就业机会。我们能从她的故事、未来的挑战和前进的最佳步骤中学到什么?

她拍摄电子垃圾回收设施的照片的目的是向人们展示印度这一问题的严重性。她想让人们看到我们丢弃这些东西后,它们会去哪里。事实是,人们在相当极端的条件下辛苦地清理这些垃圾,而且数量每年都在呈指数级增长。这是一个复杂的问题,因为回收工作正在为该国一些最贫穷和最需要的人提供就业机会。电子垃圾总是需要回收利用的,这样这些人就不会很快失去工作。我认为问题更多的是关于问题的规模——我们正在制造的数量巨大且不断增长的电子垃圾。

正如绍米亚在电影中提到的,印度曾经有一种修复和再利用的文化,但随着年轻一代拥抱一次性文化,这种文化正在消失。我认为解决之道在于回归那些古老的观念:购买高质量的商品,修理它们以延长它们的寿命,并在它们不能再服务于它们最初的用途时思考它们的创造性用途。我们需要关注事物是如何制造的,把钱花在那些由可以修复、恢复和回收的材料制成的东西上。如果我们能减少产生的废物数量,这将是良好的第一步。

在拍摄这部电影的过程中有什么意想不到的“顿悟时刻”吗?最终产品是否与你最初的设想一致?为什么或者为什么不呢?

我认为在拍摄这部电影的过程中,我最大的体会是人们对船只、火车、飞机和有轨电车等事物的深切依恋。我意识到,这些东西确实保存着我们的历史和文化记忆,不要这么快失去这些东西是很重要的。当我们看到这些过去的东西在生命的尽头时,影片中有一种怀旧的感觉。事物是有意义的,失去它们我们会感到某种悲伤。

我认为培养我们与事物的联系对抵制一次性文化非常重要,我认为这种文化是极其短视的,对我们这个社会造成了深刻的伤害。所以,虽然我最初对这部电影的看法更多的是在哀悼这些东西的丧失,但当我把这部电影制作成对我所感受到的价值和生活方式的哀悼时,它加深了。

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一辆等待出售和翻新的旧有轨电车。史黛丝·特南鲍姆

在你的影片中,我们看到创意阶层如何在再利用/回收运动中扮演重要角色。你希望我们能从中学到什么?

我喜欢我在电影中扮演的很多人都是艺术家!这其实并不是有意为之,只是碰巧我被这些艺术家所吸引,他们要么是在回收、修复,要么是用他们的艺术来提高人们对浪费问题的意识。我认为艺术家经常被排除在重大的环境讨论之外,我相信他们确实可以提供很多东西。艺术家们会以不同的方式遇到问题,并可以提出创造性的解决方案,这可以为如何处理我们制造的垃圾的对话增加很多内容。

我还认为,艺术通常会让人感觉良好,这在激励他人创造改变时是一种优势。有时,环境问题似乎是如此之大和不可克服,以致于思考它们会使人们气馁,使他们不采取行动。如果你能让人们思考环境问题,同时让他们感觉良好,给他们希望,这将是改变的真正强大的动力。我希望我的电影能在某种程度上做到这一点。


《废柴》将在热门文档2022年5月1日,周日。从5月2日上午9点开始,在线流媒体将持续5天。

Scrap与CNIB的Phone It Forward项目合作放映,并鼓励观众在剧院捐赠符合条件的旧手机。这些捐赠的手机将被用来为盲人或弱视人士翻新智能手机。捐赠人将获发税务收据。

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