当我们扔掉的东西已经不再需要或使用时,它们会发生什么?这些物品——以及它们核心错综复杂、相互关联的部分——一旦被丢弃,还能保留任何效用或意义吗?根据这些引人入胜的主题纪录片废,答案是“绝对”。由加拿大电影人斯泰西·特南鲍姆执导的《废垣残垣》将在今年的电影节上进行全球首映Hot Docs电影节这部电影精彩地讲述了那些足智多谋、富有创造力的人,他们收集、修复和重新利用我们留下的废弃物品。一路上,这部电影对我们的“一次性文化”和垃圾对环境的影响提出了发人深省的观点,同时提醒我们,在别人失去兴趣的地方,也有可能找到美和目标。

以设计大胆建筑项目的教授申哲哲(Tchely Hyung-Chul Shin)为例。这部电影讲述了他在西班牙从一艘废弃货船上抢救出的材料,他将用这些材料在首尔建造一座现代主义教堂。与此同时,迪安·刘易斯(Dean Lewis)将其家族的汽车废料业务改造成了一家汽车博物馆,现在拥有4400多辆历史悠久的汽车。雕塑家约翰·洛佩兹用机器零件和找到的物品制作实物大小的野生动物雕塑。他的雕塑作品可以在世界各地的私人收藏和公共场所找到。还有托尼·英格利斯(Tony Inglis),他的家族企业负责修复2000多个英国电话亭。许多焕然一新的摊位已经回到了街头,而其他的摊位则被搬到了电影和其他地方。

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在乔治亚州的老爷车城信用中有4500多辆老爷车之一:帕克·刘易斯

Ed Metka是一名有轨电车爱好者和长期的环保主义者,他复兴了老式有轨电车,认为电动汽车是解决空气污染的关键。曼谷的一名妇女修复了一架废弃的飞机,从而为她的大家庭创造了一个家(她用游客给她监督的废弃飞机拍照的钱来支付账单)。我最喜欢的角色之一是:Saumya Khandelwal,新德里独立摄影师,个人作品关注性别和环境问题。我们见证了她在印度一家电子垃圾回收厂拍摄工人的过程。

电子垃圾的规模之大(很难不想象我的旧黑莓手机就在那堆垃圾里被拆成零件)几乎和这些工人每天工作数小时的工作环境一样令人震惊。然而,这些工作为他们的家庭提供食物和衣服,所以外卖是复杂的。作为消费者,我们对印度工人的生活有什么影响?我们在减少、回收和再利用方面可以发挥什么作用?我们如何在废弃物品中找到新的意义?这只是废柴给我们所有人带来的众多问题中的一部分。

SEE Change最近采访了Stacey Tenenbaum,讲述了她电影背后的灵感,她发现的迷人的主题,以及她从他们的故事中学到的关于在遗留物品中寻找快乐和目的的重要性。

是什么(无论是个人的还是其他方面的)激励你从事这个项目?

我着迷于那些古老的、承载着历史的东西。我住在一个世纪的房子里,收藏古董,还有座机!当我第一次想到废品的想法时,这些金属墓地的美学真的吸引了我。我觉得拍一部电影会很有趣,它可以捕捉到世界各地船只、飞机和火车等物体死亡的惊人视觉效果。我知道这些地方有一种奇怪的美,我想探索为什么我们看到被丢弃的东西时会如此怀旧。

随着我对这部电影研究的深入,我意识到在这些地方的诱惑背后,有一个更大的故事要讲述的是留下的物品,以及我们与它们的联系。我们只是不去想那些从我们生活中消失的东西,也不去想它们消失后会发生什么。电话亭就是一个很好的例子。它们曾经在每个角落都有,但突然间它们就消失了。没人会停下来问他们去了哪里。我想展示事物的最终结果,这样人们就可以开始问那些关于我们正在丢弃的东西的问题。我也想让看过这部电影的人对他们日常生活中使用的东西有更深的欣赏。我觉得如果我能在人与事物之间建立这种更深层次的联系,它可能会帮助人们在丢弃之前三思。

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一个等待修复的英国标志性电话亭。卡特琳Giguère

你在电影里描述的每个人都有一个独特的故事。你是怎么找到他们的?你的搜索标准是什么?

当我第一次开始研究这部电影时,我主要是在世界各地寻找视觉上有趣的巨大金属墓地。我最初的想法是,墓地本身将成为纪录片中的角色。当我继续拍摄这部电影时,我对我们对被丢弃的东西的依恋越来越感兴趣。我开始寻找那些在生命的最后时刻与事物有着深厚联系的人——比如老爷车城的主人和老式有轨电车收藏的主人——或者那些致力于对这些巨大的金属物品进行升级循环的人。

当我看到一篇关于Tchely Shin最近完成的造船工程的文章时,我找到了这位用旧船建造房屋的建筑师。我联系了他,看他是否有其他类似的项目在做。我很幸运,因为当我和他取得联系时,他刚刚开始建造他的第二艘船。时机很好!

我在电影中找到了摄影记者,因为我在印度调查汽车废料,她拍摄了一组关于马亚布里的漂亮照片,马亚布里是当时亚洲最大的汽车废料场。我最初聘请她为我在马亚布里寻找拍摄角色的中间人,但后来发现她在做一个关于电子垃圾的摄影项目,所以我决定让她在电影中扮演一个角色。当我在寻找人们在我的纪录片中出现时,我总是在寻找那些有有趣的事情要说的人,我认为在镜头前观看的人会很有趣。通常一个人对特定主题的热情会在一个简短的电话面试中表现出来。如果我能感受到那种激情,我就知道他们会很适合拍摄。

我对那个摄影记者特别感兴趣。在强调印度电子垃圾问题的同时,她承认试图减少这种浪费的矛盾之处:这些设施为许多人提供了就业机会。我们能从她的故事中学到什么,前面的挑战和最好的步骤?

她拍摄电子垃圾回收设施照片的目的是向人们展示印度问题的严重性。她想让人们看到我们丢弃这些物品后的结果。现实情况是,人们在相当极端的条件下辛苦地清理这些废物,而且垃圾数量每年都在呈指数级增长。这是一个复杂的问题,因为回收工作为该国一些最贫穷和最需要的人提供了就业机会。电子垃圾总是需要回收利用的,这样这些人就不会很快失去工作。我认为问题更多的是问题的规模——我们正在制造的巨大且不断增长的电子垃圾。

正如Saumya在电影中提到的,印度曾经有一种维修和重复使用的文化,随着年轻一代接受扔掉的文化,这种文化正在消失。我认为解决办法在于回到那些古老的观念,购买高质量的商品,修理它们以延长它们的寿命,并在它们不能再服务于最初的用途时考虑对它们的创造性用途。我们需要关注事物是如何制造的,把钱花在那些由可修复、可修复和可回收的材料制成的东西上。如果我们能减少产生的废物量,那将是很好的第一步。

在拍摄这部电影的过程中,有没有什么意想不到的“顿悟时刻”?最终产品与你最初的设想一致吗?为什么或者为什么不呢?

我认为在拍摄这部电影的过程中,我最大的体会是人们对船只、火车、飞机和有轨电车等事物的深切依恋。我意识到,这些东西承载着我们的历史和文化记忆,不要这么快就失去这些东西是很重要的。当我们看到这些来自过去的东西在生命的尽头时,整部电影都有一种怀旧的感觉。事物是有意义的,失去它们我们会感到某种悲伤。

我认为培养我们与事物的联系对抵制一次性文化非常重要,我认为这种文化非常短视,对我们这个社会造成了深刻的损害。所以,虽然我最初对这部电影的看法更多是为了哀悼失去这些东西,但随着我把这部电影拍成关于哀悼我觉得也在消失的价值观和生活方式,它变得更深了。

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一辆等待出售和翻新的旧有轨电车。史黛西·特南鲍姆

在你的电影中,我们看到创意阶层如何在再利用/回收运动中发挥重要作用。你希望我们能从中学到什么?

我喜欢我在电影中扮演的许多人都是艺术家!这实际上不是故意的——只是碰巧我被这些艺术家吸引了,他们要么在升级回收,要么在修复,要么在用他们的艺术来提高人们对浪费问题的认识。我认为艺术家经常被排除在大型环境讨论之外,我相信他们确实有很多贡献。艺术家们以不同的方式遇到问题,并可以提出创造性的解决方案,这可以为关于如何处理我们制造的浪费的对话增添很多内容。

我还认为艺术通常会让人感觉良好,这在激励他人创造改变方面是一个优势。有时环境问题看起来如此巨大和不可克服,以至于人们一想到它们就会气馁,不采取行动。如果你能让人们思考环境问题,同时让他们感觉良好,给他们希望,这将是真正强大的变革驱动力。我希望我的电影能在某种程度上做到这一点。


《废人生活》的首映式将在热门文档2022年5月1日,周日。在线流媒体从5月2日上午9点开始,为期五天。

斯克雷斯特与CNIB的“手机向前”项目合作放映电影,并鼓励观众在影院捐赠符合条件的旧手机。捐赠的手机将用于帮助盲人或部分视力正常的人翻新智能手机。捐款人将获发税单。

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